Виниловые пластинки Jozef Van Wissem

Йозеф ван Виссем — нидерландский лютнист и композитор-минималист, живущий в Бруклине. Играть на лютне он учился в Нью-Йорке у Патрика О’Брайена, а дальнейшую карьеру трудно свести к одному жанру: сольные композиции для старинного инструмента, электроника и музыка для кино уживаются в ней рядом. В 2013 году ван Виссем получил награду Cannes Soundtrack Award за партитуру к фильму Джима Джармуша «Выживут только любовники» — после этого признания его пластинки стали выходить чаще и преимущественно ограниченными тиражами. В нашем каталоге пока один его релиз, и это объяснимо: большую часть дискографии 2000-х ван Виссем выпускал на CD, а на винил массово перешёл только с 2011 года.

Как менялось звучание

Дебютный альбом «Retrograde Renaissance Lute (A Classical Deconstruction)» (2000) описывает метод ван Виссема буквально в названии: он берёт ренессансный лютневый репертуар и разбирает его на части. Уже через три года на «Simulacrum (Mirror Images For Solo Lute And Electronics)» (2003) к акустической лютне добавляется электроника — сочетание, которое с тех пор остаётся его фирменным знаком. Первое десятилетие карьеры прошло почти исключительно на CD и в лимитированных изданиях; переход к винилу как основному формату Discogs фиксирует с альбомов «Downland» и «Suite The Hen’s Teeth» (оба 2011, нумерованные тиражи).

Параллельно в творчестве появляется кинематографическая линия. Ван Виссем написал музыку для видеоигры The Sims Medieval, а Лондонская национальная галерея заказала ему звуковое произведение к картине Ганса Гольбейна «Послы». Но самый заметный поворот — сотрудничество с режиссёром Джимом Джармушем: партитура к «Выживут только любовники» (2013–2014) принесла Cannes Soundtrack Award, а в 2019-м вышла совместная кассета-микстейп «A Mixed Tape Made By Jozef Van Wissem & Jim Jarmusch». В 2022-м ван Виссем написал музыку к «Nosferatu (The Call Of The Deathbird)» — ещё одному киносаундтреку. По формулировке NPR All Songs Considered, его композиции «heavy and set in hypnotic darkness» («тяжёлые, погружённые в гипнотическую тьму») — и названия альбомов это подтверждают: через всю дискографию тянется лексика церковного и апокалиптического толка — «Stations Of The Cross», «Hymn For A Fallen Angel», «Apokatastasis», «Behold! I Make All Things New», «Ars Moriendi». Для сольного лютниста, который играет на изготовленной специально для него чёрной барочной лютне, это не случайная стилизация, а сквозная тема.

Что искать на виниле

Наш релиз — «Nobody Living Can Ever Make Me Turn Back» (2017), выпущенный бельгийским лейблом Consouling Sounds (Гент) под номером SOULXCVIII. Это один LP, отпрессованный во Франции заводом MPO, с кодом для загрузки цифровой версии в комплекте — о печатном вкладыше или других дополнениях в данных Discogs сведений нет. В примечаниях к релизу лейбл указал дату завершения работы буквально: «Concluded on easter, in the year of our lord 2017» — и эта литургическая деталь в служебном поле логично продолжает церковную тематику названий треков, среди которых «Let Us Come Before His Presence In His Hands Are All The Corners» и «Enable With Perpetual Light The Dullness Of Our Blinded Sight». На самой пластинке ван Виссем отвечает за лютню, голос, биты и электронику; обложку нарисовал Meeuw, фотографию сделала Елена Карпова, а запись звукорежиссировала Паула Кичек. Хронометраж треков Discogs не приводит.

С чего начать

Тем, кто пришёл через кино и помнит награду за «Выживут только любовники», стоит услышать, как звучит сама лютня без кинематографического контекста — именно такой она предстаёт на «Nobody Living Can Ever Make Me Turn Back». Тем, кого интересует старинная музыка и кто хочет услышать, как ренессансный инструмент существует в современном минималистичном контексте, подойдёт направление классическая музыка — там лютня ван Виссема соседствует с другими подходами к академической традиции. А тем, кому интереснее именно сочетание акустики с электроникой и бит-структурами, стоит заглянуть в направление электроника — Discogs заносит этот релиз именно туда, рядом с фолком.